Уэс Андерсон кино түсіру авторының заманауи үлгісі ретінде қарастырылады. Оның қолтаңбасы әр фильмде көрінеді.
Уэс Андерсон кино түсіру авторының заманауи үлгісі ретінде қарастырылады. Оның қолтаңбасы әр фильмде көрінеді. Андерсонды Франсуа Трюффоның әңгімелері, Стэнли Кубриктің эстетикасы, Майк Николстың диалогы, Мартин Скорсезенің қарқыны және Орсон Уэллестің ұлылығы шабыттандырды. Соның арқасында ол өзінің белгілі стилін қалыптастырды.
БАЙЛАНЫСТЫ: Уэс Андерсонның IMDb рейтингі бойынша ең жақсы фильмдері
Оның жұмысының жанкүйерлері оның тақырыптық әңгімелерімен, визуалды стилімен және эклектикалық кейіпкерлерімен оңай танылады. Уэс Андерсонды Уэс Андерсоннан басқа анықтайтын басқа жанр болуы мүмкін емес. Міне, Уэс Андерсонның қолтаңбасы болып табылатын он кинематографиялық троп.
Қуыршақтарды және практикалық үлгілерді пайдалану
Андерсон әлі күнге дейін практикалық әсерлерге сүйенетін режиссерлердің бірі. Осылайша, ол ауқымды модельдерді, стоп-motion анимациясын және күрделі декорациялар үшін ұқыпты қуыршақ театрын қолданады. (Иә, шаңғымен қуу сахнасын қосқанда Гранд Будапешт қонақ үйі .) Бұл қисынды қадам, өйткені оның кейіпкерлері шиеленіскен жағдайда оларға көмектесу үшін өздерінің практикалық инстинкттеріне сүйенеді.
Андерсонның практикалық әсерлерге сенуі осыдан басталды Стив Зисудың судағы өмірі кеме жөндеу зауытының жиынтығымен және жолбарыс акуласымен. Ол осы эффектілер үшін өзінің шеберлігін пайдаланып, толықметражды стоп-motion фильмдер түсірді Фантастикалық Мистер Фокс және Иттер аралы .
Аспект арақатынастары
Пропорция фильм кескінінің биіктігі мен енін анықтайды. Фильм технологиясының инновациясымен көптеген пропорциялар әзірленді және барлық кинофильмдер бірдей пропорциямен түсірілмейді. Және олар тек тиісті кезеңде немесе фильм эстетикасында қолданылуы мүмкін.
ҚАТЫСТЫ: Grand Budapest қонақ үйі туралы 10 қызықты фактілер
Уэс Андерсон өзінің көрнекі бейнелерінің масштабын және кезеңдік әсерді үлкейту үшін әртүрлі арақатынастарды пайдаланудың барлық мүмкіндіктерін пайдаланды. Бұл көріністе көрінеді Гранд Будапешт қонақ үйі , мұнда ол әртүрлі уақыт кезеңдерін ажырату үшін үш түрлі арақатынасты пайдаланды; 1930 жылдары 1,37:1, 1960 жылдары 2,35:1 және 1980 жылдары 1,85:1.
Шешендік есімдер
Андерсонның фильмдері нақты анықталған мәдениеттер мен антропологиясы бар күрделі әлемдік құрылысты қамтиды. Бұл кез келген Орталық Еуропа елдерінің немесе дистопиялық империалистік Жапонияның бірігуі болсын, ол өзінің параметрлері мен кейіпкерлерін күрделі түрде кеңейтеді. Бұл оның кейіпкерлерінің есімдерінен анық байқалады.
Корольдік Тененбаумдар Этелин Тененбаум мен Роли Сент-Клэр бар. Гранд Будапештте Джоплинг, Ковач, Хенкелс және Клотильде сияқты атаулар Орталық еуропалық мәдениетке шабыт береді. Негізгі иттер Иттер аралы олар бас, Рекс, король, герцог және бастық болып табылады. Және алдағы Француздық жіберу күрделірек атаулары бар.
Хипстер сәні
Уэс Андерсонның кейбір фильмдері кинорежиссердің ерекше стиліне ғашық болған киноқұмарлар мен тіпті сән трендшілері арасында табынушылыққа ие болды. Андерсон көне сән жанкүйерлерімен және белсенді мәдениетке қарсы стильдермен сөйлесті.
Андерсонның әрбір тікелей эфирдегі фильмінің өзіндік сән дизайны болғанымен (оның төртеуі Милена Канонеро), өзінің сән үлгісін ең көп қабылдаған фильм. Корольдік Тененбаумдар . Экипаж 1960 жылдардағы трендтерден және Дж.Д.Сэлинжер кітабынан шабыт алды Фрэнни және Зои Тененбаумның әрқайсысының бірегей көрінісін жасау үшін. Осылайша, Марго мен Частың сәні уақыт сынынан өтті.
Эклектикалық саундтрек
Ерекше стилі бар кез келген режиссер сияқты, Андерсон да фильмдеріне өзінің музыкалық талғамын қосады. қоспағанда Үлкен Будапешт , әр фильмнің өзінің эклектикалық саундтрегі және бір ерекше әні бар.
БАЙЛАНЫСТЫ: Фильмге қарағанда танымал 10 фильм саундтректері
Бұл ең алдымен дәлелденген Бөтелке зымыран , онда Rolling Stones '2000 Man and Love's Alone Again Or. жылы Рашмор , бұл Кинкс құрметі болды. жылы Royal Tenenbums , Ван Моррисонның Everyone және Nico's This Days екі көрнекті көріністе ойналады. жылы Судағы тіршілік , Сигур Ростың Старальфуры эмоционалды сәтте ойналды. Және ішінде Айдың шығу патшалығы , Бенджамин Бриттеннің ұпайлары бүкіл әлемді таң қалдырады. Бұл саундтректердің маңыздылығын дәлелдейді.
Дисфункционалды кейіпкерлер
Андерсонның әр фильмінде әрқашан бірдей кейіпкерлер болады. Дегенмен, олардың көпшілігі өз құқықтары бойынша бірегей. Дегенмен, олардың ең көп тараған тақырыбы - олардың дисфункционалды қарым-қатынастары және олардың түпкілікті шешімі.
жылы Бөтелке зымыран , бұл Энтони мен Бобқа қарсы Дигнан арасында. жылы Рашмор , бұл Макс пен Блюм мырзаға қарсы. жылы Корольдік Тененбаумдар , ол негізінен оның отбасына қарсы Royal туралы. жылы The Darjeeling Limited , бұл ағайынды Уитмендер арасында. Және ішінде Айдың шығу патшалығы , бұл Сэм мен Сюзи Жаңа Пензансқа қарсы. Қарым-қатынастық қақтығысты оңай алуға болады.
Ойын камера қозғалысы
Андерсонды ерекше ететін оның камерадағы ойнақы техникасы. Бұл оның әңгімелерін ерекше ету, баяндауды жақсарту, реңкті суреттеу және кейіпкерлері туралы нәзік ойықтар жасау үшін оның әңгімелеу әдістерінің кеңеюі.
Осылайша, кез келген нысанның үстіңгі суреттері болады. Жағдайды күшейту немесе параметрді үлкейту үшін үлкейту және кішірейтулер болады. Кейіпкердің іс-әрекетіне әзіл-оспақ немесе сюжет үшін басты назар аудару үшін камера табалары болады. Сондай-ақ әр кейіпкерді көрсету үшін жиі орташа кадрлар болады, мысалы, иконаның ашылуы Корольдік Тененбаумдар .
Көріністердің симметриялық композициясы
Андерсон әрқашан симметрияға деген құмарлығымен ерекшеленеді. Автор ретінде оның егжей-тегжейге деген перфекционистік көңіл бөлуі одан әр көріністі талғампаздықпен және ерекшелікпен күрделі құрастыруды талап етеді. Андерсон сияқты бірнеше режиссерлер бұл ерекше визуалды әңгімені тарта алады. Оның фильмдері үшін симметрия қажет пе, жоқ па деген пікірталас тудыруы мүмкін болса да, Андерсонның әңгіме кітабын аудару сияқты дербес әлемдерге баяндауын ақтауға болады. (Осылайша, тараулардың мотиві.)
ҚАТЫСТЫ: Уэс Андерсонның Француздық жөнелтілімі туралы біз білетін барлық нәрсе
Оның симметриялық эстетикасы өте айқын Рашмор Рашмор академиясының мектептен тыс клубтарын құру туралы, Судағы тіршілік су астындағы кадрларда және Айдың шығу патшалығы Сэм мен Сюзидің алғашқы кездесуінен.
Deadpan Line жеткізу
Андерсонның әзіл-оспақ дәмі ерекше. Оның фильмдерінде қара комедияның әсерлері бар, олар физикалық антикалармен және көзге көрінетін ғажайыптармен араласады. Сонымен, әрбір орындаушы жолдарды мүмкіндігінше тұйыққа жеткізуі керек. Ешкім екіншісі сияқты шулы немесе керемет емес. Әркім әзіл-қалжыңды тіке жеткізеді. Тұйық сызық Андерсонның өлім, экзистенциализм, отбасылық жанжал және адам табиғаты туралы ауыр тақырыптарына жақсы сәйкес келеді.
Мынаны қарастырыңыз Гранд Будапешт қонақ үйі мырза Гюстав өркениет монологының сәулелерін жеткізгенде; ол сөздің соңына дейін тура айтады. Бұл күлкілі жеткізу.
Әке мен бала арасындағы байланыс
Оның теңдесі жоқ көрнекі эстетикасынан басқа, басқалар назардан тыс қалдырған Вес Андерсон тропы - оның нәзік әке-бала доғасы. Әрбір фильм басты кейіпкерлердің жасырын түрде қол жеткізгісі келетін тақырыптық мақсатын белгіледі: олардың қанында емес әкелік байланыс.
Бұл толықтай жарқырап тұрды Рашмор Блюм және Макс мырзамен бірге Корольдік Тененбаумдар Royal және Chas/Richie/Margot, in Судағы тіршілік Стив Зиссу және Недпен бірге Фантастикалық Мистер Фокс мистер Фокс пен Эшпен бірге Айдың шығу патшалығы капитан Шарп пен Сэммен бірге Гранд Будапешт қонақ үйі М. Густав және Нөлмен бірге және жылы Иттер аралы басты және Атаримен. Бұл кейіпкерлер бұл байланыстарды алды немесе соңында жоғалтты. Ең бастысы, ол белгілі бір уақытта орындалды. Бұл Уэс Андерсонның тиімді әңгіме құралы.
КЕЛЕСІ: Rotten Tomatoes рейтингі бойынша Уэс Андерсонның фильмдері