Зат , Джон Карпентердің 1982 жылы дәл осындай атпен сүйікті фантастикалық қорқынышты фильмінің преквелі осы демалыс күндері кинотеатрларда көрсетіледі.
«Ұсташылар» фильміне тікелей кіріспе ретінде әрекет ету, Зат (2011) американдық палеонтолог Кейт Ллойдтың (Мэри Элизабет Уинстед) Антарктидаға сапарында норвегиялық зерттеу тобы бөтен ғарыш кемесі мен миллиондаған жылдар бойы мұзда қатып қалған тіршілік иесін тапқанын баяндайды. Тәжірибе пішімі өзгеретін бөтен планетаны жандандырып, босатқанда, Кейт пен норвегиялық экипаж өз өмірлері үшін жан түршігерлік күреске түседі.
Олардың кез келгені жасырын жау болуы мүмкін екенін түсінгенде, ставкалар одан әрі көтеріледі. Қорқынышпен, паранойямен және тоқтаусыз көрінетін жаумен күресіп жатқан Кейт пен команданың тікұшақ ұшқышы Картер (Джоэл Эдгертон) бөтен адамды жаппай халыққа жұқтыру мүмкіндігіне ие болмай тұрып жою үшін күш біріктіреді.
Жақында біз фильмнің режиссері кіші Маттийс ван Хейнингенмен шағын дөңгелек үстелге қатысуға мүмкіндік алдық, ол өзінің көркем фильмде дебютін жасайды. Зат .
Бастапқыда бұл фильмді түсіру кезінде сізге қаншалықты қысым болды?
«Мен бұл фильмді Амстердамда он жеті жасымда көрдім, мен жай ғана адамның паранойясын, шынайы сұмдықпен үйлестіруді жақсы көрдім. Осынша жылдар өтсе де, мен мұны басқа фильмде көрмедім. Сондықтан «жоқ» деп айту тым азғырушы еді».
Сіз норвегиялық базаны құру үшін Джон Карпентер фильмін пайдаланғаныңызды білемін. Сіз бұл көріністі қанша рет көрдім деп айтар едіңіз?
«Біз макетті анықтау үшін миллион рет көрдік. Бірақ Outpost31.com деп аталатын сайт бар және олар хардкор гектерге ұқсайды және олар норвегиялық лагерьдің орналасуының схемасын жасады. Және бұл шын мәнінде толығымен дәл болды. Сондықтан біз оны құру үшін, негізінен, нұсқаулық ретінде қолдандық.'
«Ұсташы» фильмінің нақты ремейкін жасауға тырысқаннан гөрі, мұны преквел ретінде жасау сізге режиссер ретінде берген еркіндік туралы айта аласыз ба? Оны ремейк ретінде жасау туралы әңгіме болды ма?
«Жоқ, мен бортқа келгенімде бұл преквел болды және айналасында сценарий бар еді, ол маған ұнамады. Бұл сценарийдің басты мәселелерінің бірі - сіз бұл нәрсенің не екенін білетінсіз, мен бұл жұмыс істемейді деп айттым. Біз оны белгілі бір мағынада қылмыс оқиғасы ретінде қарастыруымыз керек сияқты шектеулер болды. Не болғанын дәлелдейтіндей, есіктегі балта, сырттағы екі жүзді құбыжық және қабырғадағы белгілі бір тесіктер. Сондықтан біз өз тарихымызды осы дәлелдерге негіздедік. Бұл белгілі бір түрде шектеуші, өйткені екі жүзді құбыжық ғимараттың осы бөлігінен шығуы керек, өйткені ол Джон Карпентердің фильмінде жерде жатыр. Бұл тұрғыда біз оны дәлелдер негізінде құруымыз керек еді. Бұл басқа лагерь болғандықтан бізге еркіндік берді. Бұл еуропалық лагерь болды, норвег ғалымдары, Джон Карпентердің фильміндегі көк жағалылар емес, бірақ сол жігіттерге қарағанда біршама күрделірек. Содан кейін бізге оқиғаны біреудің көзқарасы бойынша құруға тура келді. Осылайша, біз (өте ерте кезеңде) ер жетекшіні ойлап таптық. Біз тіпті қандай да бір себептермен МакРидидің ағасы сияқты ойладық (бұл мүлдем ақымақ). Бұл шынымен жаман идея болды. Бірақ біз басты кейіпкер, ер адам туралы ойлаған сайын, ол әрқашан МакРидидің көлеңкесінде болатын. Оның жеке тұлғасы болмады, содан кейін мен шынымен МакРэдиден аулақ болу керек сияқты сезіндім, содан кейін біз жетекші әйел туралы ойладық.
Басты рөлде әйел болуы сізге не қызық болды?
«Маған фильмдердегі күшті әйелдер идеясы ұнайды. Өйткені олар өз мәселелерін физикалық емес, ақыл-ой арқылы шешуі керек. Ал The Thing - бұл өте физикалық қатысу, сондықтан бұл теңдестірудің бір түрі. Ең қатыгез жануарды тірідей қалай өлтіруге болатынын білуі керек миы бар біреу. Қызық контраст болды.'
Сіз рөлге Мэри Элизабет Уинстедті таңдау туралы аздап айта аласыз ба?
«Біз бұл әйел жетекші болуы керек деп шешкенде, оның 25-30 жаста, ашық, ақылды, сәл аңғал және сәл ұялшақ болуы керек екенін білдік. Мен Норвегиялық базаға сақалды үлкен еркектермен бірге әйелді экспорттау қызықты деп ойладым. Сондықтан бұл мен оның қандай болуы керек деп ойлаған нәрселері болды. Содан кейін мен көптеген адамдарды көрдім, және ол (Уинстед) маған өте табиғи түрде келді, бұл маған ұнады. Оған басқа балама болмады'.
Ал Джоэл (Эджертон) туралы не деуге болады?
— Иә. Бүкіл Джоэл кейіпкері, әрине, MacReady-ге аздаған құрмет болды. Мен біраз зерттеу жүргіздім, Антарктидада 40% ғалымдар, 60% негізінен жұмыс істейтін адамдар. Сізде Антарктидада 30 зерттеу станциясы бар және ол жерде ештеңе өспейді, бәрі импортталады, сондықтан сізде трафик көп. Осылайша, тікұшақ ұшқышының А-дан В-ға дейін заттарды ұшатыны туралы идея болды, бұл бұрынғы Вьетнамдағы ветеринар. Біз көптеген американдықтарды таңдадық, содан кейін мұндай дөрекі австралиялық кіріп келді және бұл оңай таңдау болды.
Паранойя элементі 1951 ж Басқа әлемнен келген нәрсе тіпті Джон Карпентердің нұсқасы қырғи-қабақ соғыстың айналасындағы паранойяда ойнады. Сонымен, сіз осындай фильмге түсіп жатқанда, бұл өз уақыты, сіздің көзқарасыңыз қандай? Бұл қазір әмбебап паранойя ма, әлде біздің уақытымызға тән нәрсе бар ма?
«Менің ойымша, және сіз білесіз бе, Джон Карпентердің мақалаларын оқи отырып, ол және жазушы Ланкастер сол кездегі СПИД індетіне қатты әсер етті. Барлығының ішінде бір құбыжық бар, сізде СПИД бар-жоғын білмейсіз. Менің ойымша, бұл соншалықты өзгерген жоқ, сізде ауру бар, сіз сол кезде ауру екеніңізді де білмейсіз. Мұндай әмбебап паранойя әлі де солай.'
Сіз үшін практикалық әсерлерді қолдану қаншалықты маңызды болды?
'Өте маңызды. Себебі мен ол кезде жарнамалық роликтер түсіріп жүргенмін және онымен күн көретінмін, сондықтан бұл фильмді түсіруім керек емес. Егер мен бұл фильмді түсіретін болсам, мен студиядан екі талап алғым келеді: Біріншіден, ол нағыз норвегиялықтар болуы керек, өйткені еуропалық ретінде сіз американдықтардың норвегиялықтарды ойнағанын көре алмайсыз, бұл мағынасыз. Содан кейін практикалық әсерлер. Өйткені, мен кино түсірудің сол тәсіліне құрмет көрсетуіміз керек деп ойладым. Мәселе мынада, олар бізге үш-төрт ай ғана дайындық уақытын берді, ал ескі фильмдер бір жылдай дайындалды. Сондықтан, шынымды айтсам, сәл асықты. Біз түсіріп жатқанда кейбір нәрселер жақсы көрінді, кейде олай болмады. Немесе бұл 80-ші жылдардағы фильм сияқты көрінді және қазіргідей сезімге ие болмады. Сондықтан біз оны CG көмегімен жақсарттық. Кейде біз оны толығымен ауыстырдық, ал кейде оны практикалық түрде сақтадық.'
Сізге Карпентер мен оның жаратылыстарының дизайны туралы хабардар екені анық. Эффектілерді жобалағанда немесе әсерлерді қарап жатқанда, ойын жоспары болды ма?
«Сізде жаратылыс пен көз болды, ол менің ойымда бастапқы пішін емес, үй иесі болды, сондықтан бұл бөлек нәрсе болды. Джон Карпентердің фильміндегі кейбір құбыжық элементтерінің маған ұнағаны тағы бір нәрсе, құбыжық жарылған сайын адамның бөліктерін жолаушы ретінде көресің. Сіз білесіз бе, өрмекшінің басында адам әрекетінің бір түрі әлі де бар. Ол бұдан былай ештеңе істей алмайды, өйткені бұл жай жолаушы, бірақ ол мініп жатқан сұмдық немесе басқа нәрсе туралы пассивті түсінікке ие. Маған бұл идея ұнады, ол біздің жаратылыстарды жасаудағы тақырыбымыз болды.
Алғаш рет режиссер ретінде бұл фильмді түсіруді үйренген ең маңызды нәрсе не деп айтар едіңіз?
«Сізге көп шыдамдылық қажет. Жоқ, бірақ сіз жай ғана әңгіме жазсаңыз да, бұл сіз жасаған барлық нәрсемен. Сіз не қалайтыныңызды алдын ала білуіңіз керек. Олай етпесеңіз немесе ол өздігінен шешіледі деп ойласаңыз, ол өздігінен шешілмейді, сіз білесіз. Сіз қандай нәрселер болуы керектігі туралы нақты түсінікке ие болуыңыз керек'.
Сіз түпнұсқаның кейбір продюсерлерімен жұмыс істедіңіз. Сіз бұл туралы Джон Карпентермен сөйлестіңіз бе?
'Жоқ, менде жоқ. Жоқ, жоқ'.
Сіз оны оған көрсетесіз бе?
— Мен қалар едім, иә. Сүйсініп. Мен аздап қорқамын, шынымды айтсам.'
Дэвид Фостер не істеді (1982 жылы продюсер Зат және 2011 ж Зат) киноға әкелу?
«Ол қандай да бір жол көрсетуші болды. Білесіз бе, ол өте қартайған, бірақ ол маған барлық оқиғаларды, қалай түсірілгенін және заттардың қалай дайындалғанын айтып берді. Ол отыз жыл бұрын олардың фильмдерді қалай түсіргенін жақсы білетін. Ол әлдеқайда көп дайындықтан және соңында аз уақытты ауыстырды. Қазір бұл жай ғана асығыс, асығыс, басында асығыс және сіз бір жыл пост-продакшн аласыз. Ол маған Джон Карпентерге бүкіл топты басқару оңай емес екенін айтты. Бұл біраз жұбаныш болды. Бұл менің алғашқы фильмім болғандықтан, көптеген актерлармен бір бөлмеде болған алғашқы тәжірибем және онымен қалай күресу керек, сондықтан ол маған бұл туралы кеңес берді'.
Актерлермен жұмыс істеу кезінде қандай қиындықтар болды?
«Егер сіз бөлмеге он актер қойып, үшеуінің диалогы болса, олардың бәрі бірдеңе жасағысы келеді, білесіз бе. Сондықтан олардың барлығы импровизациялармен келеді, мысалы: «Мен бөлмені аралап шығуым керек пе? Терезенің жанында тұрғаным жақсы болар,— деді. Бірақ егер сіз мұны жасасаңыз, оларға жақыннан беру керек, өйткені олар позицияларын өзгертеді. Бұл олар үшін қулық сияқты.'
Сіз бұл фильмді Америкаға кірудің бір түрі ретінде көрдіңіз бе?
'Иә. Мен солай деп ойлаймын. Бейсаналық, иә. Бұл жоспарланған емес, бірақ ол пайда болғандықтан, мен бұл норвегиялық оқиғаны жасау тамаша идея деп ойладым. Бірақ толығымен өздігінен тұратын нәрсені жасау жақсы болар еді. Өйткені қазір бұл әрқашан (оның алдындағымен) салыстырылатын болады».
Маттижс ван Хейнинген мен оның жұлдызы Мэри Элизабет Уинстед туралы көбірек білу үшін бізбен бірге болыңыз, біз сізге бөтен планетаның дизайны мен мақсаты және кейіпкерлердің тағдыры туралы толық SPOILERS талқылауын ұсынамыз. Зат келесі аптаның басында.
Зат Бүгін, жұма, 14 қазанда кинотеатрларда ашылады.
Твиттерде мені бақылаңыз @jrothc