Ескерту: аяқталуы үшін СПОЙЛЕР Махаббат, өлім және роботтар 2-маусым «Суға батқан гигант»
жылы Махаббат, өлім және роботтар 2 маусым, 8 эпизод Суға батқан гигант, шағын қалада шынайы өмірдегі алыптың мәйіті жағаға шыққанда, академиктің өмірі мәйіттің ыдырауының эволюциясын құжаттаған кезде өзгереді. Қысқа анимациялық фильмдердің таңдауы бар Netflix антология сериясын Тим Миллер сериалдың атқарушы продюсері Дэвид Финчермен серіктестікте жасаған. Бірінші маусым, Махаббат, өлім және роботтар 1-том 2019 жылы Netflix-те көрсетілді.
«Суға батқан дәу» — экранға бейімделген әңгімелердің екінші томының соңғы эпизоды. The Махаббат, өлім және роботтар 2 маусымның эпизоды баяндаушының балықшылар ауылының жағажайында табылған алып, жалаңаш денесінің өлі денесімен не болғанын сипаттайтынын сипаттайды. Қысқа метражды фильм Дж.Г. Баллард.
Байланысты: Махаббат, өлім және роботтар: поп тобының аяқталуы мен мағынасы түсіндірілді
Алғашында 1964 жылы жарияланған, Баллард жазған және Netflix шоуына бейімделген алыпсатарлық қысқа әңгіме Одиссея немесе Гулливердің саяхаты . Бұл алып адамға ұқсайтын құбыжық туралы аңыз. Гиганттың ыдырауы туралы әңгімесі көп нәрсеге метафора ретінде қызмет етеді. Бұл тұтынушылық пен қанаушылықтың сыншысы, сондай-ақ тұлға мен өлім туралы астарлы әңгіме. Әңгіме өлімнің перспективті аспектілерін зерттей отырып, айтушы адам болудың нені білдіретінін және біз адамдығымызды қалай немесе қашан жоғалтамыз деп сұрақтар қояды. жылы Махаббат, өлім және роботтар «Суға батқан гигант», - деп айтушы мифтік жаратылыстың нашарлауын байқайды. Біріншіден, жануарлар, табиғат, ауа-райы және элементтер ретінде уақыттың өтуінен туындаған табиғи прогрессия арқылы өлген мәйітке зиян тигізеді. Бірақ бір күні ғалым қолының, ал кейінірек басының кесілгенін байқады. Алып тұлғаның барлық қасиеттері» мен адами қасиеттері толығымен жойылғанша. Алпауыттың өлімі өз алдына өмір сүрді.
The Махаббат, өлім және роботтар эпизод алпауыт қайдан шыққанына назар аудармайды. Халықты оқиғаның сенсациялық тұстары, оның ойын-сауықтық құндылығы көбірек қызықтырады. Олардың кішкентай, балықшылар қаласында бірдеңе болды және олар дене оның бөліктерінің жиынтығына айналғаннан кейін алып туралы айтылатын аңыздың бір бөлігі болғысы келеді. Ол алыптың тартымдылығы қала тұрғындарының жадынан өшіп қалды деп ойлаған кезде, айтушы қаланың айналасындағы алыптың бөліктерін байқайды - бір көріністе дүкеннің үстінде шатыр сияқты үлкен сүйек ілулі тұр. Сүйектер мен дене бөліктері, енді тұтас немесе адам емес, жай әшекейге айналды.
Эпизодтың соңғы көрінісінде үлкен цирк шатырының ішінде алыптың еркек қосымшасы көрсетілген. Бұл тікелей бастапқы оқиғадан алынған. Баллард алпауыттың қорлауы мен деградациясын және адамның үстірт және қанаушы табиғатын баса көрсету үшін осы детальмен аяқтайды. Баяндаушы түсіндіргендей, цирк оны китке тиесілі деп қате белгілеген. Міне, ақырында, алып адам жануарға тиесілі деп қате белгіленетін осы жалғыз дене мүшесімен есте қалған адамдықтан толығымен айырылды. Тағы бір болжам, алпауыт ешқашан адам болмаған, бірақ адамның жағадағы киттерге - теңіздегі алып аңдарға деген көзқарасының метафорасы.
Әңгімелеуші алыптың денесінің эволюциясын және уақыт өте келе оның алуан түрлі формаларын бақылай отырып, оқиға өмір мен өлім туралы ойға айналады. Тірілер алдында алып тұлғасы ауыстырылды, бірақ айтушы алыптың денесінің бөліктері табиғатта қалып, құм мен теңізбен біртұтас болып кеткеніне жұбаныш береді. Netflix Махаббат, өлім және роботтар Баллардтың «Суға батқан гигант» фильмін бірінші жарияланғаннан кейін ондаған жылдар өткеннен кейін классикалық ертегінің мағынасы туралы ойлануды жалғастыратын аудиторияға таныстырады.
Келесі: Махаббаттан, өлімнен және роботтардан не күтуге болады 3 маусым