Дисней өзінің тікелей эфирге бейімделу үрдісін жалғастыруда Cruella , ол атақты зұлымдықтың шығу тарихын баяндайды 101 Далматиялықтар . 28 мамырда кинотеатрларда және Дисней+ көрсетілімінде фильм 1970-ші жылдардағы Лондон сән әлеміндегі Эстелланың (Эмма Стоун) трансформация алдындағы бейнесін түсіреді және құбыжық деп аталатын құбыжықтың жасалуын бейнелейді.
Режиссер Крейг Гиллеспи TVMaplehorst-ке оның преквелге қалай жақындағаны, Эмма Стоун рөлге не әкелгені және Диснейдің ұзақ жылдар бойы жанкүйерлеріне қандай құрмет көрсетілгені туралы айтты.
Далматиялықтармен бірге Круеллада Бэтмен-Джокер дірілі бар. Сіз оны өз бетінше тұрып, бірақ 101 Далматиялықтар адамдарда болуы мүмкін тырнап алатындай етіп қалай жасадыңыз?
Крейг Гиллеспи: Айтайын дегенім, бұл фильмде көп нәрсе бар. Шон Бэйли маған қоңырау шалып: «Эй, сені 1970-ші жылдардағы Лондон панкінде Эмма Стоунмен бірге круелла ойнағың келе ме?» деді. Мен: «Иә, бұл өте қызықты естіледі» деп ойладым. Бірақ ол маған Тоня есімді менің соңымнан қоңырау шалды, сондықтан ол үлкен саундтрек алғысы келді және The Clash және осының барлығы туралы айтты. Мен, егер олар мені Тоня деп атаған соң қоңырау шалса, мен оған шын сүйеніп, мен, Тоня сияқты түйсігіммен барамын деп ойладым.
Әрине, бізде Диснейдің параметрлері белгілі бір дәрежеде болды, бірақ мен оның қараңғы нұсқасына ие болғым келді және оның эмоционалды ағынына жетуді, сонымен қатар көп көңіл көтеруді қаладым. Мен екі шектен шығуды да қаладым, сондықтан мен олардың ешқайсысына сүйенуден ешқашан ұялмадым. Олар бұл бетте болды, бірақ ол бетте қай жерде болса да, мен оған одан да қаттырақ қарайтын едім. Олар мені онымен бірге жіберуге рұқсат берді.
Сіз маған уақыт кезеңі туралы және фильмнің бұл нұсқасына не әсер еткені туралы сөйлесе аласыз ба?
Крейг Гиллеспи: Кейіпкерлер тұрғысынан бұл біз үшін шынымен де жұмыс істеді. Өйткені маған оқиғаның желісі мен Круэлланың кейіпкері ұнады, бұл оның ішінде нағыз талант пен шынайы дауысы бар адам және оған онымен араласпау және оны қабылдамау керектігі айтылды. 1960-шы жылдары Лондонда сіз сызықтар ішінде бояуыңыз керек; нәрселерді жасаудың жолы бар, анасы оның өзіне сәйкес келуін қалайды және олар оның шынайы болмысына жол бермейді.
Бұл қайтадан жарақатпен көрінеді, және ол ақыр соңында өзінің шынайы келбетіне сүйеніп, шынымен гүлденгенге дейін ғана емес, бірақ ол жолда болған нәрселерден көп жүк алады. Мен бұл оқиғаны жақсы көремін және Лондондағы панк-сахнаның және Ноттинг-Хиллдегі скватерлердің мекемеге қарсы шыққан фоны оның сол әлемге саяхатына өте жақсы сәйкес келеді.
Эмма Стоун Круеллаға не әкелді, оны түсірер алдында ойламаған боларсыз?
Крейг Гиллеспи: Эмма Стоунның таңғажайып нәрсесі - оның қолынан келмейтін ештеңе жоқ. Люсиль балының бөлігі оны Liberty's-те көргендегідей және оның дене бітімінде керемет болды; бұл жай ғана фантастикалық. Бірақ содан кейін ол жасай алатын драмалық нәрсе, бұл басқаша.
Біріншіден, Круелла бар және бұл өте қиын міндет. Кез келген уақытта сіз жоғары деңгейлі кейіпкерді сомдасаңыз - кез келген актер үшін олар аяғынан тік тұрады. Өйткені ол тым арка алуы мүмкін; сіз кейіпкердің адамшылығын жоғалтуыңыз мүмкін және ол барлығына ие аймақты табуға тырысады. Оның талантты болғаны сонша, ол шығып, маған толық диапазон берді, сондықтан біз бұл фильмде оның тональді қай жеріне сәйкес келетінін анықтай аламыз. Біз қара дақтарға, эмоционалды дақтарға, сондай-ақ әзілге жету үшін.
Оның бәрі бар, содан кейін мені онымен бірге тоңазытқан көрініс - субұрқақтың соңғы соңғы көрінісі. Бұл үш беттік монолог; бұл үш минуттық көрініс. Оның талантты болғаны сонша, біз бұл туралы біраз материал жасамақпыз, сол күні мен оған қоңырау шалып, мен: «Сіз не білесіз? Мен барлық монолог үшін бір ғана қол камерасын жасағым келеді, сондықтан ешқандай қысқартулар болмайды. Мен оны ымыртта түсіремін, сондықтан бізде 20 минут бар. Бірақ мен оның қолынан келетінін білдім. Осы кезде біз екі ай бойы бірге жұмыс істедік және ол әр уақытта жеткізе алатын.
Біз сонда жеті рет түсірдік. Мен: «Міне, мен 20 минут бойы түсіремін. Бірдеңе дұрыс емес деп қабылдамаңыз, тек менің 20 минутым бар. Мен тым кеш және тым қараңғы болғанша атамын. Содан кейін біз алтыншы қабылдауға келдік, бұл жай ғана сиқырлы болды. Мен бақылап отырмын, ол сондай араласып, қозғалады. Ол кетуге басын бұрған кезде камера кептеліп қалды. Мен оны жоғалтып алдық деп ойладым және таң қалдыратындай, ол кетіп бара жатқанда бұл басын басқа бөлікке айналдыра алдық. Сонымен, бізде барлық жағдай бар.
Әңгімені бейімдеу кезінде сіз қандай негізгі тіректерге сүйендіңіз?
Крейг Гиллеспи: Бұл шынымен де саяхат. Оқиғаға қанша бере алатынымызды немесе бұл қашан шығатынын білмеймін, бірақ анамен қарым-қатынас, фильмнің басындағы анамен не болып жатқаны анық. Баронесса, бұл көп жағдайда орнында болды. Әзіл, диалог және әзіл-қалжың, онша емес. Жиынтық бөлшектер: фотобомбалар мен сән көрсетілімі, менің ойымша, сонда болуы мүмкін. Бірақ сол жинақ бөліктері, және торттағы егеуқұйрықтар - барлық ақылсыздық; Мен барлық жиынтық бөлшектерді күшейткім келді.
Содан кейін Тони [бірдеңе] әкелді, бұл таңғажайып түзету болды. Бастапқыда, фильмнің жартысында ол баронессамен жұмыс істеуді тоқтатады және олардың жолдары қайтадан қиылыспайды. Ол жасырынып жұмыс істей беретін шынымен керемет мақтанышты жобалады, сондықтан олар фильмнің екінші жартысында экран уақытын бірге өткізеді. Бұл «Баронесса не біледі?» деген сияқты ең тартымды көріністер. Ол оған қосыла ма?» Мейрамханадағы бұл көрініс өте көп, және бұл Тонидің жасағаны.
101 Далматиялықпен бірге өскен жанкүйерлер фильмнен не алуы мүмкін және жаңа көрермендер фильмнен не алуы мүмкін?
Крейг Гиллеспи: Дисней жанкүйерлерге өте адал, бұл тірек тастар және бізде олар бар. Роджер мен Анита бар екені анық. Олар фильмде бұл кезде кездескен жоқ, бірақ біз мұны бәрі ақылға қонымды етіп орнатып жатырмыз - тіпті Роджер фортепианомен айналысып, музыкант болғанға дейін, оның күшік өлтіргені туралы миф және оның шындығы; біз оны қалай орнаттық. Маған оның фильмде қалай түсетіні ұнайды, кейде адамдар сенің болғың келетіндей болу және оны өз пайдаңа пайдалану жақсырақ. Мен мұны қалай тоқып алатынымызды жақсы көремін.
Және, әрине, иттер жол бойында өте алдыңғы және ортасында, мен олардың әртүрлі себептермен иттерді ұстауға тура келетін құрылғысын жақсы көремін.
Мұндай үлкен жобаға деген үмітті жоққа шығару – әрі қажет, әрі нәзік сынақ. Түпнұсқа фильмнің қағидаларымен танысуға қалай қарайсыз?
Крейг Гиллеспи: Бізде сән-салтанат бар сияқты, өйткені бұл преквел және Круелланың шығу тегі туралы соншалықты аз мәлімет бар - мен маңызды деп санаған бірнеше тірек тастардан басқа, бұл бізге зор еркіндік берді. Әлбетте, өте күшті мінез-құлық қасиеттері бар - оның өзін және оның күлкісін және оның сардониялық тәсілі - бірақ бұл Круелланың көңілді бөлігі; бұл сіз шынымен сенгіңіз келетін нәрсе.
1940-шы жылдардағы 'Lifeboat' фильміндегі кейіпкер, Хичкок фильмі, сол күлкісі - біз Эстелла отырған кезде мотель бөлмесіндегі көріністе оған құрмет көрсетеміз. Круелла туралы мифтің бір бөлігі - бұл күлкі сол актрисаға негізделген, сондықтан біз оны сол жерге де қоюымыз керек.
Келесі: Марк Стронг Круеллаға берген сұхбаты
Негізгі шығарылым күндері
-
Cruella
Шығару күні: 28.05.2021
