Ромео мен Джульеттаның 1996 жылғы экранға бейімделуі, Ромео + Джульетта, керемет ерекше болды. Бірақ түпнұсқа пьеса мен фильм арасында көп нәрсе өзгерді.
Оның тұжырымдамасы айналасындағы жағдайларға қарамастан, бұлыңғыр, Ромео мен Джульетта ерекше ұзақ уақыт шыдады. Уильям Шекспир 1591-1595 ж.ж. аралығында Артур Бруктың 1562 ж. Әңгімесі негізінде пьесаны бейімдеді, содан бері ол сіз елестететін барлық нәрсеге бейімделді.
Ең танымал бейімделулердің бірі - Баз Люрманның 1996 жылы түсірілген фильмі Ромео + Джульетта . Бұл таңқаларлық нәрсе, өйткені тіл өзгеріссіз қалады, дегенмен оның орны мен сюжетінің көп бөлігі түбегейлі өзгерді.
2020 жылғы 7 маусымда Мег Пелличио жаңартты: Баз Люрманның 1996 жылы шыққан Шекспирдің «Ромео мен Джульеттаның» заманауи фильмдік бейімделуі, бірақ он жастан асқанына қарамастан, ол өте жақсы қартайған және әлі күнге дейін ең үздік пьеса-фильмге бейімделген фильмдердің бірі болып табылады. Фильм прокатқа шыққаннан кейін көпшіліктің алғысына бөленіп, бірнеше марапаттарға ие болды.
Әрине, кез-келген бейімделудегідей, фильмнің де түпнұсқалық материалдардан айырмашылығы бар, бірақ кейбір айырмашылықтар басқаларына қарағанда өте нәзік. Фильмді алғаш көргенде осы өзгерістердің қайсысын байқадыңыз?
он бесПараметр
Бұл ерекшеленеді. Анық нұсқасы Ромео мен Джульетта заттар өте өзгеше болған кезде баяғыда орнатылған. Адамдар басқаша әрекет етті, әлем басқа құрылыммен жұмыс істеді және заттар танылмайтындай көрінді. Мұндағы басты өзгеріс - Люрманның нұсқасы қазіргі кезде қойылған.
Біз Америкадамыз, мұнда машиналар, мылтықтар, FedEx жүк көліктері, кафелер, теледидарлар бар, және барлығы заманауи киім киген және боялған шаштармен; басқаша болуы мүмкін емес еді, бірақ қандай да бір себептермен тіл өзгеріссіз қалады ...
14Сызықтар
Спектакльдің тілі өзгеріссіз қалғанына қарамастан, атап айтқанда кейіпкерлер өздерінің мылтықтарын «қылыштар» деп атайтындығына қарамастан, түпнұсқа пьеса үлкен экранға шығу кезінде күрт өзгерді. Уақыттың тығыздығына байланысты көптеген сызықтарды кесуге тура келді, бұл өте түсінікті.
Сонымен қатар, көпшілігіне қарамастан Ромео мен Джульетта Пам Постлетхвайт ойнаған ямбиялық бес өлшемде жазылған, әкесі Лауренс - осы метрде сөйлейтін бүкіл фильмдегі жалғыз кейіпкер.
13Отбасылар
Монтегия мен Капулеттің жаңартылған орны мен уақыт кезеңімен байланыстыру, түпнұсқа спектакльден мүлдем өзгеше. Соғысқан екі отбасы болудан гөрі, бұл қазірдің өзінде болмайды, мұнда соғыс екі қарсылас кәсіптің арасында жүреді.
Міне, олар мафиялық империялар, олардың қару-жарақ қарым-қатынастарынан анық, бірақ олар заңды корпорациялар сияқты көрініп жүр. Осыдан кейін әңгімедегі көптеген негізгі сюжеттер үшін мотивация өзгереді.
12Хабаршы / Prologue хоры
Фильм төл спектакльді модернизациялайтын болғандықтан, әрине, хормен орындалатын рөлді ұсынудың жаңа әдісін табуға тура келді, мысалы, алғашқы прологта. Мұны жаңалықтар жүргізушісі осы жолдарды оқып, хор жолдарын баяндайтын жаңалықтар сияқты көрсете отырып, ақылды түрде жасайды.
Сонымен қатар, теледидар спектакльдегі хабаршы рөлін де орындайды. Актерлер Капулеттің кеші туралы мессенджер арқылы білудің орнына, олар теледидарда хабарланғанын көреді.
он бірРозалиннің рөлі
Розалин - бұл пьесада іс жүзінде көрінбейтін, бірақ бәрібір маңызды факторды ойнайтын кейіпкер. Ол Ромеоның алғашқы махаббаты және оның әңгіме басында мазасыздануының себебі, өйткені оны тазалыққа ант етіп, оны қайта сүймейді. Розалин - Монтюга кейіпкерлерінің Капулеттің кешіне келуінің басты себебі, өйткені ол сонда болуы керек.
Фильмде Розалиннің рөлі азайды, дегенмен ол Ромеоны сол жерде болатынын естігеннен кейін оны кешке апаратын құрал ретінде жұмыс істейді. Фильмнің басында Ромео бауыр басып қалғанына қарамастан, оның Розалинге деген сезімі шынайы сүйіспеншіліктен гөрі ұнамсыз болып көрінеді, ал Бенволио оның қайғыға салынғаны туралы сұраған сахнада Ромеоның эмоциясы әлсіз болып көрінеді.
10Балкон көрінісі
Балкон сахнасы - бұл тек ең көрнекті көрініс емес Ромео мен Джульетта бірақ Шекспирдің бүкіл шығармаларынан. Бұл поп-мәдениетте жиі сілтеме жасайтын және көпшілікке жақсы таныс, тіпті олар ешқашан спектакльді қандай-да бір формада оқымаса да, көрмеген болса да.
Сондықтан фильмнің аңызға айналған көріністі өзгерту туралы шешім қабылдауы өте таңқаларлық, ең алдымен 190 жолды 90 жолға дейін азайту керек. Екіншіден, бұл жер бақша сахнасынан заманауи және бассейндегі сексуалды көрініске ауысады.
9Некеге тұру туралы ұсыныс
Түпнұсқалық спектакльде Ромео Джульетта екеуіне үйлену керек деген ұсыныс сахнасы әдетте қойылымның маңызды бөлігі ретінде қабылданады. Алайда, Люрманның фильмінде бейімделу , кейіпкерлер онша байсалды емес, керісінше олар сахнада жиі орындалатын сызықтарды беру кезінде күледі және күледі.
Әрине, бұл Люрманның екеуінің қаншалықты бақытты екенін, соншалықты қуанышты, олар күлімсіреп және күле беретінін көрсету тәсілі болуы мүмкін, бірақ бұл олардың одағының маңыздылығын және олардың екі үйді қалай біріктіретінін төмендетеді.
8Париждің өлімі
-Ның түпнұсқа нұсқасында Ромео мен Джульетта , Леонардо Дикаприо Ромео Джульетта табу үшін Капулет криптовалютаға барады. Алайда ол Парижге келгенде, Джульеттаның қайтыс болғанына қайғырады және Ромео оны ұрыс кезінде өлтіреді. Фильмде бұл кесілген. Біріншіден, Парижді Дейв Париж деп атайды, бұл өте күлкілі, екіншіден, ол криптода мүлдем жоқ, яғни Ромео ол жерде ешкіммен соқтығыспайды.
Бұл, өз кезегінде, Дейв Париж фильмді тірідей аяқтайды дегенді білдіреді, ал Ромео мен Джульетта бізге бәрімізге таныс қатыгез бұрылыспен қамтамасыз етілген.
7Аяқталуы
Жоғарыда айтылған қатал бұрылыс әркімге өте таныс нәрсе. Мұның қалай жүретінін бәріміз білеміз. Джульетта оның өлімін жасанды етеді, содан кейін жүрегі ауырған Ромео оның денесінің жанында өзін өлтіреді. Ол оянып, оның мәйітін көріп, одан бөлек тұру үшін өзін-өзі пышақтайды.
Голливудтың әсерлі фильмі мұны өзгертеді. Люрманның түпнұсқаны соншалықты ерекше ететін драмалық, жүректі жарылмаған және қатыгез аяқталуының орнына Джульетта Ромео қайтыс болар алдында оянды, сондықтан олар өз-өзіне қол жұмсамас бұрын тез сүйісе алады. Боо!
6Экстази
Біздің басқа уақыт кезеңінде екенімізді білуге мүмкіндік беретін фильмнің бір ерекшелігі - есірткіні бейнелеу. Түпнұсқа Ромео жақсы байланысқан отбасынан шыққан және тұсаукесер бәрі болды; қазіргі Ромео - өмірден ләззат алғысы келетін жас жігіт.
Осылайша, Капулет кешіне барар алдында ол экстазды қабылдайды. Сіз күткендей, Шекспирде өз партиясын негізге алу үшін би музыкасы мен түнгі клубтардың жарқыраған шамдары болмаған, сондықтан Ромеоны есірткімен толтырып, оны түнге шығаруға онша себеп болған жоқ.
5Мылтық
Лурман фильмінің қиын шешімдері болған элементтердің бірі - қылыштарды бастапқыдан сақтап қалу немесе оларды әлдеқайда маңызды мылтықтармен ауыстыру болды.
Қылыштар жақын жекпе-жекті талап ететіні анық, демек, жекпе-жектер жақын қашықтықтан жасалуы керек. Мылтық, жекпе-жекті бір секундқа жетер-жетпесте аяқтауы мүмкін, бұл драмалық шиеленісті төмендетуі мүмкін. Мұны айтқаннан кейін, түсірілім Голливудтың шетін беріп, фильмнің 1990-шы жылдардағы жағдайына сәйкес келеді. Ол мылтық таңдады.
4Костюмдар
Капулет кешінде Шекспирдің түпнұсқалық спектакліндегі костюмдер уақыт үшін ерекше таңқаларлық емес сияқты, өйткені кейіпкерлер сол дәуірдің кез келген кезеңінде киетін Елизавета киімдерін киген.
Алайда, фильмде Люрман әр кейіпкерді жеке басының көрінісі болатын костюммен киінуді шешеді. Осылайша, біз Джульеттаның періштелердің қанаттарымен, Тибалтты шайтан киімін киіп, назар аудару орталығы Меркутионың әйел киімін кигенін көреміз.
3Есімдер
Люрманның диалогты бірнеше жүздеген жылдар бұрынғыдай ұстағаны сізді кейіпкерлердің аттарын өзгерту мағынасы бар ма деген ойға қалдырады. Әрине, сол немесе басқа жолмен жүруді таңдаңыз ба?
Қалай болғанда да, Париж бірінші атауды алады: Дэйв. Монтаждардың аты Каролин және Тед, ал Капулеттер Фулгенсио және Глория деп аталады. Фриар Лоренс әкесі Лоренске айналады, ал князь Эскалус полиция бастығы, капитан Принске айналады.
екіСеріктестіктер
Лурман қандай да бір себептермен белгілі бір кішігірім кейіпкерлердің аффилириясын өзгертуге шешім қабылдайды. Бұл кейіпкерлермен таныс адамдар үшін сәл түсініксіз және шын мәнінде мағынасы жоқ немесе оның астарында ешқандай дәлел жоқ сияқты.
Ибрам мен Петручи Монтлага болғанына қарамастан, Капулетке айналады, ал Сампсон мен Грегори - фильмдегі Монтегалар. Әсіресе, Сампсон қызықты, өйткені ол Ромеоның немере ағасы болады, ал бұған дейін ол Капулеттің қызметшісі болған.
1Фриар Джон
Ол түпнұсқалық спектакльде үлкен рөл атқармаса да, Фриар Джон бар және белгілі бір рөл атқарады. Оның кейіпкері Фриар Лоренстен Ромеоға хат жіберу құралы ретінде қолданылады, бірақ өкінішке орай, ол өз міндетін орындай алмайды, өйткені оба індетінен кейін карантинге түседі.
Ақыр аяғында сәтсіз болған оның кішкентай рөлі оны сюжетке мүлдем қатысы жоқ етеді, сондықтан оның кинофильмде мүлдем болмауы таңқаларлық емес. Әділ.