1970 жылдардың аяғында үйдегі бейне технологиясының дебюті басталғаннан бері Голливуд киностудиялары мен олар жұмыс істейтін режиссерлер үйде көруді бизнес үлгісіне қалай біріктіру керектігі туралы жиі келіспеушіліктер туындады. Бейне шығарылымнан кейінгі фильмдер үшін қосымша табыс әкелді және фильмнің сақталуына көмектесті, сонымен қатар назардан тыс қалған фильмдерге көрерменге «екінші мүмкіндік» берді. Дегенмен, театр мен үйдегі шығарылым арасындағы уақыт ұзақтығын өзгертуге дәстүрлі түрде өз жұмыстарын үлкен экранда көрсетуді қалайтын кинотеатр иелері де, режиссерлер де қарсылық көрсетеді.
Netflix сияқты ағынды қызметтерді көбейту арасында, қазір негізгі кабельдік және спутниктік қызметтермен бірге жеткізілетін «сұраныс бойынша» опциялар көптеген жалпы көру әдеттеріне және кідіріссіз қосарлы шығарылымды таңдайтын көптеген кішігірім, тәуелсіз фильмдерге біріктірілген. (немесе театрларды толығымен айналып өтіп), үйдегі шығарылым үлгісіне үлкен өзгерістер қазірдің өзінде жүріп жатқаны белгілі болды. Қазір тіпті Мартин Скорсезе сияқты театршыл-пуристер Netflix-пен сия жасап жатқанда, трансформация бұрынғыдан да жылдам қарқынмен үдеп бара жатқан сияқты.
Әртүрлілік бірнеше ірі киностудиялар, соның ішінде Universal, Paramount, 20th Century Fox және Sony - көптеген ірі кинотеатрлар желілерімен агрессивті келіссөздер жүргізіп, нәтижесінде жаңа фильмдердің шығарылуына әкелетін келісімдерді жасау мақсатымен хабарлады. театрдан шыққаннан кейін бірнеше апта (мүмкін тіпті күндер) ішінде үйдегі көру платформалары. Бұл, атап айтқанда, Warner Bros. 48 сағаттық жалға алу мерзіміне (50 доллар құнымен) фильмдер шығарылғаннан кейін 17 күн өткен соң үйде көруге болатын жаңа үй шығару үлгісін талап етіп жатқаны туралы есептерден кейін.
Мұндай ауысымның инфрақұрылымы әлі анықталмаса да (қараңыз: студиялар бар ағындық платформаларды, өздерінің арнайы қызметтерін немесе сол күні сияқты дамып келе жатқан форматтармен серіктестіктерді пайдалана ма? Шон Паркердің «Скрининг бөлмесі» концепциясы), негізгі театр тізбегінің иелерін мұндай өзгерістермен келісу – мұндай процесті бастауға кедергі болып табылады. Бұрын театр желілері экран кеңістігін студиялары тым қысқа шығарылым терезелерін таңдайтын фильмдер үшін шектеу арқылы, театрға ыңғайлы өнімді таңдап, жауап қайтарамыз деп қорқытты (фильмге бір күндік стратегияны бұрмалауды қараңыз). Tower Heist , 2011 жылы). Студиялар қазір дамып келе жатқан нарық пен 3D және «интерактивті» шығарылымдар сияқты «қосылмалы» театр технологиясының танымалдылығы театр желілерін қолайлырақ етеді деп есептейді.
Дереккөз: Әртүрлілік