Ескерту: НЕГІЗГІ СПОЙЛЕР Келу алда
-
Келу фильмнің аяқталуына дейін жасырылған шындықты ашпай, көптеген мәліметтерді ұсынады. Фильмнің шебер баяндауының жетістігі режиссер Денис Вильнев пен ғылыми-фантастикалық новелла жазған автор Тед Чиангқа байланысты. Сіздің өміріңіздің тарихы, фильмнің бастапқы материалы ретінде қызмет етті. Чиангтың әңгімесі лингвист Луиза Бэнксті (Эми Адамс) жер бетінде тараған гептаподтардың басқа дүниелік тілін шешуге ұсынады. Халықаралық қауымдастық олардың қатысуына көбірек алаңдап, шетелдік және ішкі әскерлер жауап қайтаруға дайындалып жатқанда, Луизаға жаһандық зорлық-зомбылық әңгімені басып алмас бұрын, гептаподтармен бейбіт қарым-қатынас жасаудың ауыр жауапкершілігі жүктеледі.
бері Келу премьерасы Торонто кинофестивалінде өтті, ол ондаған жылдардағы ең жақсы ғылыми фантастикалық фильмдердің бірі ретінде кеңінен бағаланды. Вильневтің фильмі кассадан күткен үміттерден асып түсумен қатар, жанрға жетілген және ойландыратын көзқарасы үшін сыншылар мен көрермендердің құрметіне ие болды. Жұмбақ оқиға өрбіген сайын, Келу кейбір парадоксалды бұрылыстар мен қарусыздандыратын эмоционалды аяқталуды ашады. Фильмді ашу үшін көп нәрсе бар, сондықтан біз оқиғаның кейбір өзекті сұрақтарын түсіндіруге көмектесу үшін осындамыз.
-
Келу
Шығару күні: 2016-11-11
Шетелдіктер кімдер?
Алдын ала айтылған жаңалықтар мен асығыс әскери араласуға қарамастан, келгендердің агрессивті емес тіршілік иелері екені анық. Егер олар жер планетасын жазалағысы келсе, олар мұны әлдеқашан жасаған болар еді. Он екі адамнан тұратын топта қонғанына қарамастан, бөтен ғарыш кемесі кемелер арасындағы байланыстың шығарындылары немесе радиоактивті белгілерін қалдырмайды. Оларда жоқ ізі, Қазіргі экологтар айтқандай. Гигант, обсидиан контактілі линза сияқты, бұл ауадағы монолиттер жерге бір себеппен келді: байланысу үшін. Оларда қызығушылық танытатын адамдар нөлдік гравитация порталы арқылы кемеге кіре алатын келу сағаттары бар.
Әлемнің қалған бөлігі өздерінің жергілікті гептаподтарымен араласуға тырысып жатқанда, Луиза, Ян Доннелли (Джереми Реннер) және полковник Вебер (Орман Уитакер) Монтанаға қонғанға назар аударады. Шетелдіктермен алғашқы байланыс орнатқаннан кейін, Ян Луизаның лингвистикалық дарындарына көбірек көндіре бастайды, гептаподтарға аты аңызға айналған күлкілі дуэт Эбботт пен Костелло есімін берді. Әртүрлі көрнекі құралдар мен механизмдер арқылы Луиза мен Ян анықтауға тырысады Кім Бірінші? өйткені олар шетелдіктермен байланысуға жол салады.
Олар не қалайды?
Эбботт пен Костелло китке ұқсайтын дыбыстарымен және сия толтырылған белгілерді шығарған кезде, олардың тілі біздікінен бөлек әлем екені белгілі болды. Гептаподтар уақытты сызықтық емес түрде қабылдайтындықтан, олардың тілі барған сайын бұзылатын лексиконға айналады. Фильмнің жарнамалық плакаттары және қарулы қызметтердің экрандағы әрбір мүшесі сұрайды: Олар неге осында?» Бұл бірінші кезекте полковник Вебердің Луизаны жұмысқа алуының басты себебі.
Эббот қайтыс болғаннан кейін (оны Костелло былай сипаттайды: өлім процесс , Гептаподтың уақытты сызықтық емес қабылдауын растай отырып), ол Луизаға гептаподтар 3000 жылдан кейін жердің көмегіне мұқтаж болатынын ашады. Біз қауіптің табиғаты туралы ешқашан білмесек те, Костелло Луизамен талқылаған қаруға қатысты бұрынғы шатасуды түсіндіреді. Күш құралы азырақ және түсіну сыйы ретінде Костелло Луизаға олардың тілін үйренуге көмектесу арқылы Гептаподтардың адамзатпен болашақ одақтарының негізін қалады. Ол Костеллоға өзі барған кезде, кеменің бұлыңғыр атмосферасында жүргенде, ол Костеллоның қарым-қатынас формасы туралы толық түсінікті сіңіреді, уақытты гептаподтардың бірдей перспективасынан көреді.
2-бет: Шетелдік сыйлық дегеніміз не?
Шетелдік сыйлық дегеніміз не?
Костелло ескертетін жақындап келе жатқан қияметті ескере отырып (сызықты емес уақыт бар, 3000 жыл бар-жоғы секундтар қалды) ол және басқа 11 гептапод хосттары өздерінің сызықтық емес уақыт қабылдауын бүкіл адамзатқа беруге ниетті. Бұл әмбебап шапқыншылық гептапод тілін он екі тармақты тарату ретінде қызмет етуге арналғанын білдіреді. Осы жаһандық диаспораны жүзеге асырудағы барлық күш-жігеріне қарамастан, тек Луиза оны тыңдауға және үйренуге қол жетімді және кішіпейіл болды.
Америкалық сарбаздар Эбботт пен Костеллостың кемесіне жарылғыш заттарды отырғызуымен қатар, дүниежүзілік конгресстің қалған бөлігі гептаподтарға қарсы күресуді таңдады, бұл шетелдіктердің мейірімді миссиясының ақиқатын мүлде жіберіп алды. Әлемнің қалған бөлігі оларды анық және қазіргі қауіп ретінде қарастырғанымен, Луиза өзінің ақыл-ойын шетелдіктердің шексіз тілінде сөйлеуге және уақыттың адамдық шекараларын бұзуға тиімді түрде қайта айналдырды. Ол гептаподтардың жалғыз үміті.
Бұл қалай жұмыс істейді?
Келу Гептаподтардың сызықтық емес тілінің механизмін және уақытты қабылдауды түсіндіруде жеңіл жүр. Механиканың егжей-тегжейлері негізінен біздің қиялымызға қалдырылғанымен (бұл лингвист Янның емес, Луизаның әңгімесі), Вильнев пен Чианг бірнеше негізгі компоненттерге сілтеме жасайды:
Луиза мен Ианның Эбботт пен Костеллоны аударудағы бастапқы қиындықтарының бір бөлігі өздерінің жақсы қалыптасқан тіл тәсілінен туындады. Біз сөйлемдерді тура сызықпен (әдетте солдан оңға қарай) жазамыз және сөйлейміз, мұнда біз бейнелейтін кескіндер сөздеріміздің реттілігіне байланысты. Алайда, гептаподтар бір соққыда уақытқа байланысты толық оқиғаны баяндайтын семиотикалық коммуникация түріне сүйенеді. Шынында да, олардың дөңгелек таңбаларының ұштары ешқашан толық жанаспайды, мүмкін олардың қарым-қатынас режиміне тән шексіз мүмкіндіктерді білдіреді. Сондықтан орыстардың жергілікті гептаподтары қатты шатасуы таңқаларлық емес: Уақыт жоқ. Өкінішке орай, олардың лингвистері ең қарапайым түсініктемені елемеді: гептаподтар бұл сөз тіркесін тура мағынада білдірген және олардың қарым-қатынас формасы уақыттың адамдық құрылымынан мүлдем тәуелсіз. Олар уақытша сферада байланысады және олардың тілі өткенге, қазіргіге немесе болашаққа байланысты емес.
Осы кезде Луизадан гөрі жұмысқа лайықты жалғыз адам екені анық Раст Коул мырзаның өзі .
3-бет: Келу және уақытқа саяхат
Келу аяқталуы түсіндірілді
Луиза қызы Ханнаға оның аты палиндром екенін айтқанда, ол сонымен қатар оның құрылымын түсіндіреді. Келу. Фильм басталғанда, біз Луизаның бұлыңғыр дүниетанымына және оның баласының кейінгі ауруы мен өліміне итермелейміз. Терренс Маликке ұқсайтын фотосуреттермен және Макс Рихтердің таңғаларлық әнімен жиектелген, Күндізгі жарықтың табиғаты туралы, біз Луизаның қайғылы өткенін көріп жатқанымызға сенімдіміз. Белгілі болғандай, хикаяның палиндромдық қызметі бұл махаббат пен жоғалту көріністерінің флешбэк те емес, алға жылжу да емес, біртұтас екенін айтады. Луизаға берілген барлық жерде перспективаның арқасында бұл тізбектер қарапайым бар уақыт шектеуінен бос.
Бұл парадокс Келу, және фильмнің ең күрделі және ақылға қонымды бөлігі. Луиза әскердің телефонын ұрлап алып, генерал Шаңға (Цзи Ма) хабарласқанда, ол өткен оқиға туралы болашақ білімге қол жеткізу үшін қазіргі уақыттан асып түседі. Қытай басшысымен сөйлесе отырып, ол Шаңның өліп жатқан әйелінің соңғы сөзін қайталайды: Соғыс жеңімпаз емес, жесірлер ғана. Ол мұндай жақын білімді қалай алды? Генерал Шангтың өзі Луизаның ескертуінен пайда алып, американдық лингвист оны телефон арқылы көндіру үшін қолдана алуы үшін салыстырмалы болашаққа өзі саяхаттап, әйелінің күшті сөздерін айтуға мәжбүр болды.
Луизаның көрегендігі Шангты гептаподтар сыйына, уақыттың салыстырмалы табиғатына және халықаралық қауымдастықтың біртұтас бірігуінің маңыздылығына сендірудің маңызды құрамдас бөлігі болып табылады.
Луизаның таңдауы
Сызықтық уақыт шектеулерінен айырылған Луиза бір сәтте өз өмірінің кеңдігін сезінеді. Ханнаның жоғалуы туралы естеліктер - бұл алда не болатынын болжау, бірақ ол дәл қазір сол сәттердің ауырлығын сезінеді. Луизаның таңдауы - оның ішіндегі қайғылы сәттерге қарамастан, оның өмірінің жиынтығын қабылдау. Қызының қайтыс болуы және күйеуінің тастап кетуі оны қатты қинаса да, ол онымен бірге болатын әдемі сәттерді біле отырып, алда не болатынын біледі. Бұл детерминистік (немесе мүмкін фаталистік) ертегі болып көрінуі мүмкін, бірақ Келу іс жүзінде Луизаға ерік бостандығы мен оның болашағын таңдау мүмкіндігін береді.
Сол сияқты, Луиза да болашақ баласының қатерлі ісіктен өлетінін білетін Янды қорғауды таңдайды. Ол одан қала ма деп сұрағанда сәби жасау , ол өзінің барлық талшықтарымен ұсынысқа секіреді. Алайда оның қуанышы үлкен қайғымен ерекшеленді, өйткені ол Ханнаның тағдыры туралы көпжылдық білімін ашқанда, Ян оны мойындаған кезде құлап, оны мәңгілікке тастап кететінін біледі. Кейбіреулер Луизаны адасқан жан ретінде көрсе де, Вильнев пен Адамс бәріміздің символдық кейіпкерді жасайды, өйткені біздің ең үлкен жеңістеріміз ақыр соңында сол құтылмайтын ақырғы нәтижеге әкеледі.
Тағы бір ескеретін жайт, Эбботт пен Костелломен бірге жұмыс істеген көптеген апталарды ескере отырып, Ян неге Луизаның санасының бір бөлігін мұрагер етпегенін сұраған жөн.
Келу
Көптеген адамдар қайта елестетсе де, Ральф Уолдо Эмерсон фразаның әкесі болып табылады, Өмір - сапар, баратын жер емес. Көп жағынан, Келу сол нақылдың ойлы түрде жасалған нұсқасы. Денис Вильнев Луизаны аудиторияның суррогаты ретінде пайдаланады, ал гептапод тәрізді және бәрін білетін режиссер ретінде ол бізді өз өмірімізді жақсырақ қарай алатын жаңа призмамен таныстырады. Бұл жерде құтқару да, өлімнен қорғау да жоқ. Оның орнына, Келу қарапайым сұрақ қояды: егер сіз өз өміріңізді бір сызықты емес және шексіз таңбада баяндалған сурет, оқиға ретінде қарастырсаңыз, оны өзгерте аласыз ба?
Луиза өмірдің сансыз жеңістері мен жеңілістері үшін өмірді қабылдауды таңдай отырып, сапардың соңғы жерден әлдеқайда құнды екенін біле отырып, болашақты әрең қызықтырады.
